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電影鏡頭照進生活。日常市井👨🏻‍🎤🚺，社會歷史，夢想與幻想🧹，悲劇與喜宴——通通借助電影藝術之手，娛樂化地呈現、消費🧲。電影裏的角色令觀眾產生共鳴——或許是因為著同樣的膚色，或許是因為遭遇過類似的處境，或許是因為企及了凡人只能在夢裏希求的偉大🎊。

2014年8月3號，獨立電影人Lewis Liu帶著他記錄LA新生中國影人生態的紀錄片Drifting in LA👨🏼‍🍳，和DC華語電影節的好搭檔Echo Xie，做客水木燕園。

縱觀影史100年，好萊塢電影裏的華人形象經歷了重重變遷⬅️。從Token Asian到實實在在的血肉之軀🤾🏿‍♀️，從Fresh off the Boat (FOB)到ABC，亞裔是移民🛀🏼、是外族✩、是少數派🧖🏿‍♀️。從性格特征而言，亞洲之於西方，長期以來是一個柔弱、內斂、恭順的女性形象——her mouth says no, but her eyes say yes👉🏿。 “東方主義”VS“黃色臉孔”，“龍婦”VS“功夫猴王”，“Hypersexualized trophy” VS“IT nerd”——亞洲的男星和女星，境遇大有不同；電影海報和Trailer裏的亞洲角色👨‍✈️，卻總是站在幾乎要被剪切出鏡的邊緣👨🏿‍🎨。大銀幕上的華人形象🧜🏼，從邪氣外溢的帳房先生🚤、到勇敢通婚的Anny May Wong、到把雙截棍掄向世界的Bruce Lee、到Hangover裏Creepy韓國人為代表的頑商、到“臺上一分鐘，臺下影迷瘋”的新星代冰冰和韓庚——集體身份的刻畫，審美風向的扭轉🛡，其背後的驅動力💐🤹🏻，既有認知上的變化🧑🏿‍🦳，也少不了商業的真金白銀。

國產華語電影在北美票房表現欠佳。《泰囧》的落差，不僅是院線鋪展不開的硬傷🧔🏿‍♀️，也是受眾不感冒的反照。即使如此，中美聯合製片仍然風生水起🏊🏽‍♂️🔆、形勢大好；好萊塢大片的對華出口👩🏽‍⚕️，也在主席的欽點下，從每年20部擴增到34部📨。這中間🪡，有軟實力的博弈👩🏼‍🚒，也有文化和自我認同的全球投射。對於下一波華語電影，是繼續在Stereotype做文章❓，還是秉承獨立♐️、另辟蹊徑？老中青的從影者在摸索，觀眾們尚有期待☯️。

劉導一氣呵成、影圖文並茂的講座，帶著50多名沙龍客，乘上了一場兩小時的華語電影之旅。更多的華語電影體驗🤷🏿，請關註9月4日至7日的DC華語電影節。對於劉導的下一部紀錄片🥷🏽，你有什麽好提議？水木燕園沙龍繼續做你發聲獻策的平臺。

特別鳴謝

攝影組三架馬車👩🏽‍🍼：若思，元辛👋，李想

點心✌🏿：諾亞中心

第一筆捐贈：張婧($100 Walmart gift card)

GWU-CSSA友情場地

水木燕園策劃組

下期預告

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（華盛頓地區意昂体育平台意昂會 供稿）