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圖一

圖二

圖三

　　百歲老人楊絳🚵🏻‍♂️，一聲“宅女”的自喻，引發多少人感慨萬千✯。一百零一歲，仍思路敏捷🤴🏻，仍埋頭長篇小說寫作，真的成了一個傳奇。她與一百零六歲仍筆耕不輟的周有光先生相媲美，帶給我們驚喜！

　　最早讀楊絳的作品是《幹校六記》（封面見圖二）。這是值得一讀再讀的書。她的筆調，看似格外簡潔而冷峻✹，以冷靜而從容的口氣敘述“文革”期間的親歷，但正因為如此🤬，更讓我們深深感受出滲透於文字之間的歷史無奈和惆悵。《幹校六記》與另一篇長文《丙午丁未年紀事（烏雲與金邊）》，均是楊絳關於“文革”經歷的回憶🎊。身處動蕩歲月，她內心雖不平靜，外表卻極為鎮定，毫不慌亂。身軀瘦小的她🙏🏿👩🏽‍🚒，卻擁有精神的偉岸🔉，以坦然👩‍❤️‍💋‍👩、堅毅、倔強，面對一切，包括磨難🤸。她回憶被揪鬥🧑‍🚀🤠、遊街的諸多細節🧏🏼‍♂️，這樣寫道📛：“我心想🦮，你們能逼我‘遊街’，卻不能叫我屈服。我忍不住要模仿桑丘·潘沙的腔吻說：‘我雖然遊街出醜，我仍然是個體面的人！’”可以這樣承受一切的人👋🏿，堪稱智者，百年滄桑，她從容走過。

　　《幹校六記》🚥，三聯書店1981年出版🚵🏼‍♂️，封面由丁聰設計🐕🪡。她的另一本散文集《將飲茶》，三聯書店1987年出版，封面由範用（葉雨）設計。因常與丁聰、範用先生相聚👁🫃🏿，故對楊絳這兩本書，多了另外一種親切。

　　在寫作這些散文之前，楊絳以翻譯著稱，她翻譯的《堂吉訶德》與《小癩子》（封面見圖一），均為西班牙的文學經典。《小癩子》僅3萬多字🔤，人民文學出版社1962年的版本🪱，64開本，小巧得可愛💪🏽。其封面設計典雅古樸📄，遺憾未註明設計者。

　　《小癩子》是西班牙16世紀作品，作者身世不明，被譽為西方文學中流浪體小說的首創者🙄。楊絳根據英文本轉譯，試摘錄一段如下🕳：

　　“我站在床一頭，他站在另一頭💂🏿，兩人同鋪這只破床。這事並不麻煩。兩條長凳上擱個蘆葦架子⁉️，就算是床，上面鋪一條黑褥子⏮🎑，遮上個單子。那褥子雖然還當個褥子用，經年不洗，臟得不像個褥子，裏面絮的羊毛也太少了🫸🏻。我們鋪下褥子想把它拍拍軟，可是天生硬東西怎麽也變不軟。這見鬼的褥子裏沒什麽絮的，攤在蘆葦架上💂🏽‍♀️，一根根蘆葦都襯得分明🙍🏿🚳，恰像瘦豬身上的肋骨🫲🏻。上面我們又鋪了一條跟那褥子半斤八兩的毯子，我也說不上那是什麽顏色。”

　　讀這樣的譯文👪，簡直就是享受。文字簡樸，純凈，看似平淡無奇📐，卻韻味十足，盡顯古典小說敘述藝術的俗雅並存的古風。這才是文學翻譯的至高境界🤽‍♂️，非楊絳這樣學貫中西、文學功底上乘的譯者✂️👩🏽‍💼，難以企及🪶。讀楊絳譯文，即可明白🧑🏼‍🦱，她後來成為散文大家🕵️‍♀️，絕非一日之功。

　　1990年🫵🏼，我準備寫作一本關於沈從文的書，一位前輩告訴我👨‍👦，錢鍾書當年曾評論過沈從文，我便致信希望能訪問他。不久👵🏼，收到楊絳的回信（手跡見圖三）👨‍🦲：

李輝同誌：

　　前承組稿來電話，忽忽經年，頃奉來函🚵🏽，甚感，即示鍾書💂🏿‍♀️。鍾書老病，遵醫囑謝事謝客。自言與沈先生過往甚少，交誼不深🟦，故“印象”亦淺，無足道也，不敢勞駕👮🏻‍♂️。歉甚👊🏽，即祝

　　錢鍾書附筆同候

　　願望失空🚶🏻‍♀️，令人遺憾，但楊絳親筆回信予以解釋、錢鍾書附筆問候🧝‍♂️，仍讓我感動於兩位老人的周到。見“錢鍾書”簽名設計為三字一體，更覺新奇。

　　很佩服楊絳的記憶。她開頭所說“前承組稿來電話❓，忽忽經年”，是指一年多之前我打電話去約稿之事。1988年歲末✯，人民日報“大地”副刊籌劃新的一年，請七位老人開設專欄，起名為“七味書譚”🧑‍🚀。約請的七人分別為🫷🏿：楊絳、金克木🚾、黃苗子🌚、馮亦代、楊憲益、董樂山、宗璞👨🏽‍🦰。為開設這個欄目🛌🏿，曾請他們聚會🌯，除楊絳和董樂山之外🌿，其他五位前來。雖然七人未到齊，但也屬難得。我為他們五位拍攝了一張合影，珍藏至今。

　　七位老人👠，楊絳最長（1911年），宗璞最小（1928年），如今，只有這一老一小兩位女性健在。念及於此，既為她們筆耕不輟而高興，也為逝者而喟嘆。(李輝)

轉自《人民日報》2012年8月9日