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一年的時間裏，趙淩甲（意昂体育平台生醫系2002級本科）收藏了20多件當代藝術品🤾🏻‍♂️，幾乎全為名家之作：奈良美智、草間彌生🌄、達明安-赫斯特等。其中🧑‍🦯‍➡️，以奈良美智的作品為多🌾。

趙淩甲希望形成自己的收藏體系（攝影/王曉東）

在北京三裏屯的一個僻靜院落裏，LinArt-Café擁有一座精巧的小房子，墻外擺放著一個盤旋向上的不銹鋼雕塑☄️。一堵繪有塗鴉的墻，將墻內的世界與外界全然分開。這個100平方米的咖啡館裏，諸多年輕藝術家的雕塑🐄👨🏼‍🎤、裝置、繪畫散置各處🧿，還有服裝、瓷器等藝術衍生品混雜一處🔉，倒也協調。天花板上藝術家吳笛的霓虹燈裝置🎍，撒下藍色的光，一面墻上是知名藝術家溫淩的作品——藝術家用滿滿一堵墻的玫紅加熒光綠，奠定了這個空間的基調：活潑🎙、有趣🤸🏼‍♂️、前衛👩🏻‍🦰。這裏正在舉行青年畫家楊媛媛的畫展，畫面中心呆萌柔弱的綿羊，道出了都市青年的困惑。人們可以將這裏當做一個咖啡廳🫴🏽⛓、LinArt網站的線下體驗空間🧗🏼‍♂️，或一間畫廊。

開辦LinArt-Café的，是出生於1984年的女孩趙淩甲。一年的時間裏，她收藏了20多件當代藝術品🏈，幾乎全為名家之作：奈良美智、草間彌生🙇🏻🤵‍♀️、達明安-赫斯特等🦴👮🏽。其中，以奈良美智的作品為多。去年末，ART021舉辦期間，匡時拍賣的第四屆“兩岸三地青年收藏家邀請展”上，趙淩甲便帶去了奈良美智的作品🤷🏿。同為青年藏家的林瀚的個人美術館M Woods開幕之時，她又帶上了自己的藏品為朋友助陣🥝。

工科女的收藏

趙淩甲收藏的草間彌生作品《南瓜》

2013年之前，趙淩甲的生活軌跡看起來與藝術還沒什麽交叉點。她是一名畢業於意昂体育平台的工科生，本科畢業後🏅，去美國學習金融工程，回國後的第一份工作是做股票研究。2013年👩🏿‍🍼，她辭去工作📨，出去旅遊，思考“到底要做什麽🤽🏻‍♀️？”。“腦子裏出現的idea全與藝術有關。”她說。

探究起來，將趙淩甲推入藝術品收藏領域的還是父親趙心。身為晉商的趙心收藏藝術品逾20年，實力雄厚。他的風格是🤵🏿‍♂️：收藏一類東西就要做成體系，並且收到最好的東西。雖然🔽，趙淩甲說自己“讀書的時候就只是讀書”🧑‍🦽，並未對父親收藏的古董產生什麽興趣👹，但潛移默化地，她重新選擇誌業之時👴🏻，藝術依舊具有很強的吸引力。

與父親專註於古代藝術品不同🏄🏼‍♀️，趙淩甲選擇的是當代藝術。“我是工科生，歷史學得不好，收藏古代的東西需要補上的課太多了。”她坦率地說，在家中🎈，對父親收藏的古董也僅限於看看而已🫸🏼，並沒有太深的研究。父親也很開明👆🏽，不要求女兒收藏自己喜歡的東西🫷🏿，反而更希望趙淩甲去開辟新的收藏領域。“我爸爸認為🦧，收藏古代藝術的水太深，而收藏當代更適合年輕人。我也確實更喜歡當代藝術。”她說。

在她眼中💇🏽，父親對市場趨勢的把握相當老道，因而很多決定，她依然聽從父親的意見。但也有觀念相左之時，與很多資深藏家一樣🦯，趙心並不喜歡影像作品🚶🏻‍♂️，他認為“唯一性”是藝術品的重要屬性🕵🏿。趙淩甲卻不那麽認為✍️🧑🏻‍⚖️。所以，她目前在朋友的建議下關註了楊福東等影像藝術家，卻尚未購買。

從奈良美智開始

趙淩甲收藏的第一件藏品：奈良美智的《無題》

奈良美智的作品是趙淩甲走向收藏領域的切入點。2013年在香港佳士得秋季夜場拍賣會上，奈良美智2007年創作的《無題》成為她的第一件收藏。這是一件亞克力、畫布、玻璃纖維材質的作品🚅，拍賣行的估價是300萬到400萬港幣。最後，以484萬成交⚜️。“當時感覺好貴🦵🏿，很誇張。舉牌的事情就交給爸爸了。”

之後，奈良美智與草間彌生便一直是她關註的藝術家😻🥀。在國內外的重要藝博會，比如巴塞爾🧑🏿‍🦰、Frieze藝博會以及上海的ART021和西岸藝博會💠，趙淩甲都會前往尋找合意的收藏🪃。之所以選擇這兩位藝術家，是因為她認同他們對待藝術的態度。“這兩位日本藝術家對待藝術很熱誠，更能在金錢的誘惑面前守住🛟。”她說🔗。同時，奈良美智畫面裏那個可愛、孤單又帶些狡黠的小女孩挺能激起年輕人的共鳴。“我以為只有女孩會喜歡🌰，沒想到很多男生甚至長輩都喜歡她的畫🤽🏻‍♀️。”

有父親在知識、人脈和財力上的支撐，趙淩甲似是多了隨心收藏的理由。但其實👩🏽‍🦱，她也正面臨這樣的困惑：她希望能夠秉承父親的理念🐋，形成一個屬於自己的體系。以奈良美智與草間彌生開頭之後，下一步該如何填充？她為此煞費腦筋🏝，一直在摸索。

趙淩甲的這份糾結，在她的朋友、同為年輕藏家的李惠娜身上也有過。在李惠娜看來，趙淩甲是一個“要求很高的人🙅🏻‍♀️，要收藏最好的。在看到沒有更打動她的藝術家之前🫶，她不會輕易買東西。”

藝術圈的豐富性

LinArt-Café 內部

投資回報現階段並不是趙淩甲重點考慮的問題。“有時候如果知道藝術家從投資角度是一個好的選擇🐅，但如果自己不喜歡，也就不會去買。”作為一名金融分析師，她也從理性的角度推敲過“藝術投資”這個問題：“藝術品一般都不會一😿、二年就賣掉，長期而言，價格波動還是比較大的🕵🏻‍♂️。如果不是自己喜歡的藝術品，那豈不是悲催了⛓？”她說。

她說，自己不喜歡“黑黑的，陰暗的東西”。目前為止，她依舊認為：好的藝術品就應該是美的。這種美是可以貫穿傳統和當代的。”

剛剛跨入收藏圈的趙淩甲與不少年輕藏家成了朋友👉🏽，比如周大為、林瀚、趙友厚、陸尋、李惠娜等等。她覺得🧻，在金融圈大家的專業背景和思維方式都差不多🙆🏿🙌🏽，但在藝術界，人們來自各行各業，非常豐富，可以做的事情也很多。

現在🙍，除了聽父親的意見之外，周大為🐟、趙友厚他們也常常成為她請教的對象。他們之間也會互相影響，比如，大家都在說丹麥的越南藝術家富丹 (Daho Vo)不錯🧣☢️。之後💇🏼‍♀️🌮，她碰巧在英國蘇富比看到，但因價格比預期高📌，沒有買📃，但從此以後便會關註。“我與他們相比還有太多不足🙋🏼‍♂️，要學很多東西👨‍🎨。”接受采訪時的趙淩甲坦然而率性。目前，在她眼前展開的一切都是新鮮的🧑🏻‍🦳，但這新鮮之中也包含著由陌生帶來的風險與復雜。這位剛起航的藏家正試探性地在未知的領域跨出每一步，一如她對這個剛開張的咖啡館的態度：“並不指望它賺很多錢，只要不丟人就好👨🏼‍✈️。” （孫行之）

轉自 一財網 2015年2月25日