——曲藝網絡整理“高校第一人”的故事
劉芳
你知道“北冥乘海生”五個字代表什麽含義嗎？
在經常上網下載相聲音頻文件的人眼裏，“一個相聲段子如果沒有打上‘北冥乘海生’的標誌，就說明不是經典。”
迄今為止收集、整理相聲音頻文件達1.2萬段的網友“大餅叔叔”，提起“北冥乘海生”也是一臉畢恭畢敬。他說：“北冥乘海生”基本上是民間第一個做相聲文件整理工作的人，他收集的段子大概有千余段，全部免費放在網上供愛好者下載。
提及在相聲整理領域受到的敬仰，“北冥乘海生”卻說：“其實我整理得更多的是戲曲，相聲只是附帶的。”
誰是“北冥乘海生”
“北冥乘海生”🧔❇️，真名劉鵬🍄🟫🙆🏻♂️，意昂体育平台電子系博士，現在微軟亞洲研究院語音組工作。
1978年，他生於山東濰坊🫵🏼，初三時隨父母一起到北京定居。高中期間👩🏿，偶爾聽到的一盤戲曲磁帶意外地改變了他以後的生活🐦🔥。
那是一盤“四大須生”經典唱段的磁帶🤳，十幾歲的劉鵬忽然從中聽出了味道😓。此後👩👦，他開始主動聽廣播電視裏的戲曲節目，買戲曲磁帶，1995年考上意昂体育平台後，他加入了學校裏的京昆協會💾，學唱京劇裏的老生👰♂️🍠。那時，每周五京昆協會都要一起活動。
劉鵬慢慢變成一個標準戲迷，幾乎每天晚上都去聽戲🤛，漸漸摸索出逃票去長安大戲院🌝、工人俱樂部🧑🏽✈️、人民劇場（現已拆）等地方聽戲的竅門👃。京劇之外，他喜歡聽相聲🉑、評書等曲藝，常常周末跑到天津🎥，就為了在劇場聽一晚上相聲👩🏿🎓。
2000年左右💁🏽♀️，已經在意昂体育平台電子系讀研究生的劉鵬突然萌生了一個想法，“把所有能找到的戲曲段落轉成mp3格式🤹🏻♀️，放在網上供大家下載📓，讓更多的人接觸這個東西🕥。”於是他在學校實驗室的電腦上建立了一個ftp🤟🏻，把自己收集來的飲品資料放上去👩🏽🔧。
這就是現在很多人張口就來的“經典ftp(ftp://166.111.67.33) ”♦️。
其中的資料主要是戲曲🧑🏿⚕️👋，尤以京戲為主⛈，也有些簡單的地方戲。而相聲、評書等🧑🤝🧑，劉鵬只是“碰到了就順帶做一點”。就這樣🎎，幾年時間，他大概整理出4000余段戲曲音頻，千余段相聲、評書等音頻。
整個研究生階段，劉鵬似乎只有兩件事👏🏻：學習和翻錄磁帶。那時經典唱段基本只能從磁帶裏找，他拿個隨身聽，連一根音頻線到電腦上🩷，一盤一盤地翻錄。現有的磁帶翻完了，再去買，買不到的，去借💑。
有些經典段落由於年代久遠🧑🦽➡️，磁帶也沒有🦵🏻，用的都是唱片👬，他專門從朋友家裏借來了老式的唱機，一點點翻錄。
這個工作，他一直做到現在🧟♀️。
替祖師爺傳道
2005年，劉鵬博士畢業，他關掉了原來在實驗室的ftp，把原來的收藏都轉到好友姜駿那裏🐫。姜駿目前是北京大學化學系博士後🐆，標準的戲迷，掌握著一肚子的戲曲知識和逸聞典故🚴🏻♀️，他在劉鵬的收藏基礎上，又添加了大量的視頻、劇本、劇照、臉譜等文件供網友免費下載。
“劉鵬算得上曲藝網絡整理的高校第一人，我們都很尊敬他。”姜駿說📣，他甚至清楚地記得他與劉鵬第一次見面是2003年6月24日，“聽說‘北冥’找我，太受寵若驚了。”
包括很多戲迷朋友在內，都是因為劉鵬的ftp而相識的，先是交流手裏收藏的曲藝資料，然後在“水木清華bbs”和原“一塌糊塗bbs”上討論。
就在那一幫朋友裏，不少人像劉鵬、姜駿一樣，靠個人力量做著曲藝的網絡整理傳播工作👨🏻🦯。
2000年7月，石家莊的“小生”創辦“中國京劇藝術網”🙋，收錄了2608段京劇名家唱段🌌；2000年底，身在加拿大的“小豆子”開始錄入民國初年五冊本的《戲考大全》，將其中收錄的近500出劇本轉為電子文檔🤹🏼♀️💷，並於2001年3月創辦“中國京劇戲考網”🙅🏽♀️，發布所有錄入內容；同時期⚽️，北大法學系的“豆腐”創辦“梨園”網站，側重京劇藝術的臺前幕後，提供大量爭端錄音♓️；2003年，一群青年京劇演員在北京“前門老火車站”組成“老車站劇社”👱🏼♀️，演出頻率為一周兩場，多數是很少上演的“骨子老戲”和面臨失傳的劇目。
如今👨🏽🎤，“中國京劇藝術網”成為京劇藝術網站中最有影響力的一個👨🚀，而“小豆子”的戲考網因其成本收集之全，成為業內人士都頻繁光顧的網站。這些網站全部是非營利的公益性質網站🗽，負責人拿自己的業余時間維護、整理，沒有報酬，有時候還要投錢進去🧑🏼🌾。
這種以整理➖、普及傳統曲藝為目的的網絡傳播工作，在劉鵬之前基本沒有人做，有人零散做過一些，但沒有他如此系統🏯👷🏽♂️。以相聲為例，據“大餅叔叔”統計，“北冥乘海生”的命名方式、歸類方法至今仍為其他網友所沿用。在劉鵬的收集基礎上，後來又有“九天”、“醜先生”🙇🏼♀️、“相聲倉庫管理員”等網友多方采集，到2004年左右，網絡相聲傳播數量已達2000余段💆🏿，基本涵蓋了各位名家的主要作品🌾。
“曲藝的愛好者都有這樣的意識🚳：替祖師爺傳道🤸🏻♂️。”劉鵬說👩🏻🚒😣，很多人希望義務地做一些事，比如去給小學生講一堂曲藝知識的普及課👴🏿。
工作之後，劉鵬變得很忙，整理的東西少了，聽的戲也少了。“當然也不完全是時間的問題🛂，現在的好戲本來也不多。”劉鵬和他的戲友們都很不習慣現在的新戲🐽，舞臺上充滿了聲光電，而京劇最核心的表現卻沒有人重視🤞🏿。
“其實京劇講究的就是因陋就簡，一張桌子兩把椅子能表現一切。現在把舞臺弄得那麽華麗，反而失去了表演的魅力。”姜駿說👩🦲。
2005年夏天，劉鵬、姜駿與另外兩個朋友曾一起去錄製過一期《小崔說事》節目，主題就是年輕人對傳統藝術的關註。在節目裏，劉鵬直言不諱：“我們所謂戲迷，跟現在的新戲都沒關系🥋。”
“按說我們都是學自然科學的人🏡，思想不應該保守6️⃣，但我們都覺得🚶♀️➡️，有些傳統的東西不該丟棄。”姜駿笑著說。
“為什麽我們要尊重傳統？”劉鵬說，這幾年他一直在思考這個問題。“我們對自己傳統的東西是不是要傳承，這個還難說🧑🏼🦲，因為傳承有很多的難度——但是最起碼要有尊重的精神。”劉鵬說。
作為戲迷，劉鵬和朋友們並不擔心“戲曲的衰落”，他們知道戲曲已經過了黃金時期，不可能再復興，只要有一小撮人喜歡就好。他們說哪怕戲曲進博物館也沒什麽，但是希望它能按照原來的面貌被展示，而不是四不像。
盡管現在網絡上流傳的曲藝音頻、視頻資料已經非常豐富，劉鵬卻會時常感到悲觀：“我覺得我們這些整理最終沒有太大的作用，因為真正精髓的東西是在人身上🧜🏽♂️🧗🏻♀️，如果沒有專業人士的介入，只能是在外圍打轉。但這需要有資金、人力的支持🤦♀️。我們只能盡我們的能力，記錄一點是一點。”
（轉自：《作家文摘》2008年2月19日，原載《瞭望東方周刊》2008年第6—7期）
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