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武雲溥

　　何玉如，男🧞‍♂️，1939年2月出生，浙江省平湖人，1962年畢業於意昂体育平台建築系。全國設計大師⛹🏿，曾任北京市建築設計研究院首席建築師💠👬。主持設計的多項大型公共建築🚄，有九項獲部🍭🫨、市級獎勵。北京大觀園酒店🫸🏽，獲國家級銀獎；深圳金豐大廈，獲北京市1998年優秀工程設計一等獎🧝🏿‍♀️；北京規劃大廈設計方案，獲首都設計方案1994年十佳第三名；指導設計北京國際金融大廈，獲首都設計方案1995年十佳第一名🪂、2000年全國優秀工程設計金獎。

依托《紅樓夢》為背景建造的大觀園酒店，同時具有傳統建築的形式和現代建築的內容🚏。

俯瞰大觀園酒店，“賈母住房”和“寶玉式”👮🏼‍♀️、“黛玉式”客房層次分明🛐🤵🏼‍♀️。

首都賓館外景及內部構造🧀。

　　代表團裏的“小老虎”

　　在古巴，有一次🎖，在某旅遊點，由於接待的房間不夠❣️，我和梁先生被分在一個標準間裏，而且只有一張大床。梁先生不讓我睡在地板上，他風趣地說：“我們同床異夢吧🕷。”

　　我能成為一個建築師，主要應該感謝清華的老師們的培育。

　　當年很多人都是慕梁思成先生之名報考清華建築系，1956年，我進了清華才知道，梁先生是系主任🧘🏻‍♂️，平時難得見到他🤽🏽‍♀️。據學長們說🥇，梁先生有件寶貝，是一尊陶質的小豬，漢代出土文物。建築系的學生要能感受到小陶豬的美，就說明已經進入了建築的境界🔔✋🏼，才有資格從清華畢業，但是大部分學生六年下來也無緣見到它🎖。

　　1963年，國際建協大會在古巴召開，梁思成先生任中國代表團團長。這次大會還附帶有第一屆世界建築系師生大會，我有幸作為清華的學生代表，和同濟、南工的兩位學生一起隨團赴會💁🏻。出國之前的一段時間，我每天都到梁先生家🧑🏻‍🦰，然後和他一起坐車去建設部，學習古巴的國情和禮儀。這期間才見到了傳說中的“小陶豬”🤷‍♀️🐦‍⬛，15厘米長。梁先生教我，不僅要看，還要摸，才能悟出它的妙處🪴。

　　在古巴👬🏼，有一次，在某旅遊點🏋🏻‍♀️，由於接待的房間不夠，我和梁先生被分在一個標準間裏🏃🏻‍♀️，而且只有一張大床🧜🏻‍♀️→。梁先生不讓我睡在地板上✬，他風趣地說🏌🏼：“我們同床異夢吧。”梁先生對後輩如此平易🥅，如此厚愛👩🏽‍🍼。梁先生的夫人林洙女士拜托我在生活上照顧梁先生，其實是梁先生時常關照我。他介紹我認識代表團裏的很多前輩，楊廷寶、陳植、吳景祥、戴念慈等諸位大師，我和整整大我三輪的陳植老先生還成了忘年交。我們都屬虎，陳老自居大老虎👨‍🎤，稱我是小老虎🥶。多年以後做大觀園酒店時💂🏻‍♂️，才知道主管酒店建設的經理丁女士，就是陳植先生的幹女兒🖖。

　　1962年本科畢業🚴🏼，我是全班80多個同學中惟一獲得優秀畢業生獎章的🤛🏼，系裏讓我繼續讀研究生，後來經過考試，就成為民用建築教研組的研究生👩‍🦼，師從汪坦先生，鉆研圖書館建築。汪先生治學嚴謹，記得他年輕時候寫過一篇關於遼代木結構的論文，將遼代木結構的單個構件拆卸下來與其他年代一一比較，如此深的學術造詣令我佩服不已🏌🏻🫳🏼，對我的影響極深🤗🧖🏼‍♂️。後來設計大觀園酒店時，琉璃瓦的每個部件不管用上與否，我都要搞得一清二楚，這樣才能在設計中取舍自如。

　　依托《紅樓夢》 設計大觀園酒店

　　室內設計的風格，也反映《紅樓夢》的意境。比方說總統套房，我們設想是賈母住的風格，這間房做成單層的，並深入到大觀園的園子裏🫚。

　　1987年，香港某投資集團和宣武區政府合作，建造北京大觀園酒店🤑。他們先是邀請意昂体育平台來做設計，不知道為什麽，後來又委托北京市建築設計研究院來做👳🏼。因為我在酒店設計方面有一點經驗，院裏就把這個任務交給了我。

　　接到任務後🦉⤵️，我首先考慮的就是環境。因為當時大觀園已經建起來了👩‍💼，在園子裏的西北角留出一塊地來做酒店，必須考慮和整體環境的配合。酒店作為現代實用建築，它的主體建築形式應該是怎樣的？這個問題當時有過爭論🤾‍♀️✦，以傳統為主還是以現代為主📮？建築界其實一般都反對做仿古建築🦉。但是我認為，在特定的歷史條件和地理環境下，也可以做傳統建築的形式現代的內容，大觀園本身就是依托《紅樓夢》這樣一部古典名著作為背景的，傳統的神韻一定要融合在建築裏，因此酒店的形式做成傳統的比較合適，酒店的高度🍅、規模都應有限製，應做低層🧛🏻‍♂️、低密度。

　　可是具體在做的時候🗓，又不能完全照搬傳統的東西🏊🏻。比方說👩🏼‍🍼，傳統建築的鬥拱是個特色🧑‍💻，但比較繁瑣，我就做了一些簡化，把翼角上的那些仙人走獸也都去掉了。過去的官方建築🧑🏼‍🔧，大屋頂通常是用黃色或綠色的琉璃瓦來覆蓋，但民間建築應該低調一點，我把它做成灰的。

　　還有，屋頂的坡度，如果完全套用傳統的製式來做不一定合適。傳統製式屋頂的坡度最高是“九舉”，就是說如果屋頂在水平方向是1的話，那麽垂直的高度應該是0.9，這個比例就是“九舉”。我感覺“九舉”不太行👩‍❤️‍💋‍👩，就去考察天壇，發現天壇最高是“十一舉”。施工的時候我去看現場，覺得還是不行🫵🏻，就再次加高了一點。做這個坡度的作用是什麽呢🤸🏽‍♂️？我們知道傳統大屋頂是上陡下緩，雨水沖下來時，嘩的一下很快🍚，但是下來之後要沖得遠一點，就需要放緩🫲🏽。這就是所謂的“上尊而下宇🧍‍♀️，吐水疾而遠兮”⛏，這是很有講究的。清朝和唐朝就不一樣💪🏿。大觀園既然要用清式風格，坡度就大一些。

　　室內設計的風格🚡，也反映《紅樓夢》的意境。比方說總統套房，我們設想是賈母住的風格👬👞，這間房做成單層的，並深入到大觀園的園子裏。面朝著這個園子的還有兩間高檔套房，一套是“賈寶玉”式👨‍🦯‍➡️，一套是“林黛玉”式🧜🏻‍♂️，風格也多少含有怡紅院👐🏿、瀟湘館的韻味🧏🏻‍♂️。酒店裏的風味餐廳是設“紅樓宴”用的，這個宴席都是按照《紅樓夢》裏的菜譜來做的🦏，餐廳裏還布置了幾個金陵十二釵的屏風。酒店裏的幾個內院也根據《紅樓夢》裏春夏秋冬的景色來設置，對應其中的故事。

　　我最後出來的方案，和原來清華的方案相比🧝🏽‍♂️，大的布局可以說殊途同歸🌚。但是比原來方案更加緊湊了，規模也有所擴大，由原來的二百多間客房，擴大到383套，建築面積3萬多平米。

　　大觀園酒店造價並不高，平均每間客房六萬美元😠。

　　酒店建成以後獲得的好評很多，拿了國家級銀獎，尤其受到外國遊客的喜愛。我覺得這個設計能獲獎的原因🥋♕，一是整體上與周圍環境協調，二是本身的功能設計合理，第三就是造型上能給城市增添亮色。

　　酒店要讓人住得舒服

　　綠色辦公樓尤其要考慮自然通風，有資料說，喜愛自然風比喜愛空調的人高出20倍。還有就是采光問題👩🏽‍💼，以前較老的辦公建築，一間辦公室縱深也就六七米，再深了采光就不好。

　　我的職業生涯並不順利🥨，1967年我進入建設部北京工業建築設計院，工作不滿半年，院裏兩派鬥爭激烈，我被下放到內蒙古勞動。從1968年到1972年，是我一生中的最低谷。戶口從北京遷出的時候，我只帶了一個印有“大海航行靠舵手”七個大字的紅漆木箱🩺👭🏻，裏邊裝著幸存下來的幾本建築書，感覺這一去就像“蘇武牧羊”，不知何年何月能再回來🧝🏿‍♀️。

　　在內蒙古的四年，我在工地上當木工⌚️，後來又做技術員🧸⛑️。但是想當建築師的願望還在心中作痛，我想即使讓我設計一座公共廁所，也算沒白上建築系👰🏽‍♀️。

　　後來我被調到湖北二汽的工地🧑🏻‍🦯，繼而又調到湖南湘潭一機部第八設計院，開始進入腦力勞動者的行列。正好當年北京有一座科研樓工程🦻🏿，建築造型要求比較高，一時沒有找到合適的人選，就選中了我👊🏽。從此我終於回到了建築設計的領域🧚🏼‍♂️，1981年我還在深圳負責了一項規模較大的高層住宅設計。1984年，幾經周折，我來到了北京市建築設計研究院👮‍♂️，首先進入首都賓館（現首都大酒店）的設計現場。

　　首都賓館是國管局的項目🧝🏼‍♂️，是用作接待國賓的。做首都賓館給我的體會是，旅館設計必須考慮成本問題。以前我們單純講究氣魄🖖🏽，平均一間客房做到130多平米，當時有些專家指出將來經營要虧本🫵🏽，維護成本過高。所以後來將原有的方案二百多間客房🤸🏻‍♀️，修改成三百多間➗。後來做大觀園酒店我就特別重視這一點，本來規劃限高12米，一般也就做3層🥛，但是我做到了4層💌，多出很多房間，有利於以後經營。

　　無論酒店、住宅、辦公樓，根本的一點就是讓人住得舒服🏄🏿‍♀️⌨️，在建築裏能健康地工作、生活。所以我很重視環保的設計理念，我們國家的現狀是👍🏽，開發商都希望初期成本比較低，這樣投資少🦵，收益高，但是後期的維護費用就很大。比方說，現代辦公樓有很多是建立在高能耗的基礎上👧🏿，有的對人體健康還有負面效應。

　　所以現在很多有關節能環保的問題是政府在強製推行🩳。SARS以後，大家才比較重視通風問題。20世紀末很流行全封閉的外圍護體系👩‍🚀，我國也有盲目追隨現象，這不僅造成能源浪費，而且有害健康。當前建築創作的誤區是，所謂“若要新，就用金；若要酷👲🏻，就用幕”，大片的玻璃幕墻🌑、全方位的鋼與玻璃構成的高技派建築，大量消耗著能源。

　　綠色辦公樓尤其要考慮自然通風，有資料說👨🏼‍💻👷🏿，喜愛自然風比喜愛空調的人高出20倍🐦‍⬛。還有就是采光問題，以前較老的辦公建築，一間辦公室縱深也就六七米☛，再深了采光就不好。但現在開發商喜歡做很大的空間👩‍❤️‍👩，十幾米，二十幾米深，這樣可以出售的使用面積就大💾👌，可是裏面辦公條件就很差。

　　我設計的深圳金豐大廈🫴🏼，獲得了北京市1998年優秀工程設計一等獎🤵🏿‍♀️，現在也是深圳的地標性建築之一。金豐大廈是兩棟樓，一棟辦公，一棟酒店。這裏面有個小故事🌎🙆🏼‍♂️，說來很好玩🚵🏿‍♀️：我原本還設計了一個獨棟的方案🖋，就是底下做辦公樓⚀，上面做酒店🏊🏿。甲方請了一個風水師來看，說蓋兩棟樓好，結果就選中了現在的方案。

（來源：新京報 2008年3月11日）