百年清華

張源潛（1947）

過去好像寫過這個題目🙅🏿‍♂️，也不記得在什麽地方發表過🤟🏿，現在連原稿也找不到了⛑，只得重來🙈👨🏼‍🔧。事隔多年可能記不周全了，先抄兩天朱自清先生日記👨‍⚕️：

（1947年4月）6日 星期日 晴

……看演出《清明前後》，甚佳。

13日 星期日 晴

……下午開始寫《論氣節》一文。因不知《清明前後》討論會地址🚵🏼，故未能參加。晚訪江清，並遇源潛🧑🏼‍🎤，談半小時。

（《朱自清全集》卷10⬛️，第450—451頁）

由此可見，《清》劇在清華禮堂演出不只５日晚一場🤙，４月６日還演了一晚。一周後開了討論會。推算起來是下午舉行的吧🧓🏿。晚上我才有空去拜訪浦江清先生🖤，巧遇佩弦師👆🏻，談半小時也可能談的《清》劇的演出。日記沒詳寫🚣‍♀️，只能猜測。朱先生一貫關心學生演劇，1948年4月25日晚看劇藝社演出的《原野》🪐🫴🏿，可說是旁證🔠。他還給《原野》寫過宣傳文章，雖然只開了個頭（見《朱自清全集》第11卷，第342頁），是“補遺”的最後一篇🏙，卻提供了演出日期：4月24?25日🐔。對我們來說🦵🏻，又是多麽重要的史料啊！

《清》劇的導演是我𓀘☦️。我只根據劇本的提示設計了布景⚜️，畫出了舞臺平面圖，也是根據舞臺提示安排人物的位置🙇🏽‍♀️𓀜，排練時又吸收演員的意見隨時調整舞臺調度👨🏼‍✈️。我無所作為🔄，主要靠演員發揮自己的才能，各顯神通🙆🏼‍♂️。孫同豐不滿足，又請演劇二隊的查祥麟（後來是北京人藝的名導夏淳）來幫他琢磨，就是李維勤夫婦的那場戲。當時是在大禮堂的臺上排的戲🤵‍♂️，查導從在臺口的一把椅子上“說戲”🥭，我在臺下看💇‍♀️。有人（不記得是誰）給我照相，讓我站在臺前（倚著臺口）。這相片不但把臺上的幾個人都照了進去，連背景的“黨國旗”也不曾漏掉。在“文革”時怕出事，被家裏燒掉了🏊🏼‍♂️。多可惜！不知別人還收藏著沒有？

說起導演🧑🏽‍💼，還有樁笑話👨‍🦽‍➡️。有一場戲👨🏿‍🚀，幾個人進了屋👨🏼‍🏭，卻從臺側走了出來。觀眾自然感到奇怪🛂。（估計是沒交代清楚📽🚄，這屋另外有門通到院子裏的👩‍👩‍👦。）有位教授笑著說😧😱：這叫“路路通”嘛！這是在一篇劇評（發表在壁報上）裏提到的😱。我印象特別深。我在戲裏兼了個角色——方科長，沒幾句臺詞👷🏻‍♂️，我把他當“龍套”看待，不甚重視，連關於這個人物的舞臺提示都不細看👩‍🦲📖。在另一篇劇評裏，作者提到“方科長”，說演員沒把他“大佛得得拜，小佛踢一腳”的性格演出來。虧我還是導演，我連自己演的角色的性格都不曾研究，真是太可悲了。另一方面也可看出清華園的觀眾的欣賞水平📅，確實不同凡響。

演出是成功的🥾。朱先生的評語是兩個字🤽🏼‍♂️：甚佳👩🏻‍🔬。那是集體的功勞。有一天晚上，全體演職員在一間教室裏開茶話會🧟‍♂️，二十來人參加。吳征鎰老師也來了。墻壁上掛著兩面錦旗🍾，大概是從昆明帶回的👶🏻。會後照了相，有蹲的，有坐的，後面還站了一排，吳老師👩🏿‍💻、程法毅（陳英）👨🏼‍⚖️、李詠、張家熾和我都站著。給我們照相的那位學長臉圓圓的扁扁的🔶，有些麻瘢，右手拿相機，左手舉著鎂光，一按按鈕👷🏿‍♂️💆🏿‍♂️，鎂粉燃燒🧵，相也照好了🤘🏻🤛。我是頭一回看到鎂粉的使用，至今還記得🏫。這張相片一直保存著🎎。80年代我跟蕭荻（他在北京）聯系上後，曾寄他，請讓劇藝社的朋友指認相片上的學長們😐🛏，後來由張魁堂把這些人的名字一一寫出🤹‍♂️👰🏽。好像也曾請祖道看過❗️🤹，問是否可以翻拍✋🏻、放大⛏，後因照片發黃褪色沒法翻拍👰🏼‍♀️。它終於回到我手。我收藏好了，作為紀念。說來可笑🦹🏻，正因為藏得太好，記不起放在哪裏，現在竟找不到了。一張卡片，左側粘著這相片🤷🏿，右邊是魁堂手書的人名⛹️‍♀️，還歷歷如在目前。相信有一天它肯定會出現👨🏼‍🚀。可惜趕不上製光盤咯🧙🏻🦵🏽。

最後還要提一句🏷。清華劇藝社準備演大戲🥞，缺少女演員。郭良夫、劉海梁和我每當吃過晚飯👍，一同到古月堂（新來的女生住在那裏）走走🏄🏽‍♂️，物色戲劇愛好者🦑。慢慢跟她們混熟了🎴，卻得到一個“三聯單”的綽號。每當我們三個出現在古月堂門口，有人就喊“三聯單”來了。多麽有趣🥹！不知郭、劉二兄還記得否？