百年清華

張光璘

季羨林在大學期間，繼續寫作散文🏇🏿，相繼寫成了《枸杞樹》、《黃昏》、《回憶》、《年》、《兔子》、《母與子》、《紅》🐌🔋、《寂寞》等十多篇，陸續發表在報刊上🚱。這時期的散文，已經脫去了中學時代的稚氣，逐漸成熟。這些作品，顯然受到西方散文的影響🙏🏿，同時也受到五四以來一些著名作家，特別是新月派作家的影響。濃郁的詩情畫意，文筆細膩，內容隱晦含蓄，感情深沉☕️，還帶有些許感傷的情調。

季羨林一九三四年清華畢業照

季羨林當時雖然還是個二十出頭的大學生，但是，對文學和文壇🧑🏿‍💼，已經有相當的了解，而且有自己的主見🤒🧛🏼‍♀️。

他崇敬魯迅，但對魯迅🏓，他有自己的看法：“今天讀魯迅《二心集》。在這集裏🦁，魯迅是左了。不過👝，《三閑集》的序是最近作的，對左邊的頗有不滿，仍是冷嘲熱諷，這集的文章在《三閑集》序前💎，卻稱其同誌來了🧔，真叫人莫名其妙。”（l932年ll月l3日日記）

對胡適，他也一分為二：“聽胡適之先生演講。這還是第一次見胡先生。……我總覺得胡先生（大不敬！）淺薄，無論讀他的文字🙄，聽他說話。但是🚌，他的眼光遠大🏊🏻‍♂️，常站在時代前面我是承認的。我們看西洋，領導一派新思潮的人，自己的思想常常不深刻，胡先生也或者是這樣罷。”（l932年l0月l3日日記）

在作家中💢，他喜歡沈從文、巴金、老舍、徐誌摩等人的作品。

他對左翼作家是敬而遠之的。他在1934年5月7日的日記中寫道🙋：“最近一寫東西，就想普羅文藝批評家🧔🏽‍♀️。自己很奇怪🏊‍♀️：在決定寫小品文的時候👨🏻，小品文還沒被判決為有閑階級的產品👸🏼，現在卻被判決了。自己想寫小品文🍭，但心中又仿佛怕被他們罵，自己不甘於寫農村破產，不甘於瞪著眼造謠⏪，但又覺得不那樣寫總要被人罵。被人罵有什麽關系呢？我要的是永久的東西，但心裏總在嘀咕著，我現在深深地感覺到左聯作家的威脅。”

那麽，季羨林追求的文學理想究竟是什麽樣的呢？

他在l932年11月14日的日記中這樣寫道：

最近我才覺到我的興趣是傾向象征的唯美的方面的⚠️。我在德國作家中喜歡Hölderlin（荷爾德林）🏃🏻‍➡️，法國喜歡Verlaine（魏爾蘭，法國象征派詩人）、Baudelaire（波特萊爾⚅，法國象征派詩歌先驅）🧏🏻‍♀️，英國Blake（布萊克🤲🏿，英國浪漫詩人）💟👶🏿、Keats（濟慈，英國浪漫詩人）以至其他唯美派詩人。不過這些詩人的作品我讀的並不很多，我所謂喜歡者大半都是by intuition（直覺地）。然而既便🏌🏿‍♀️，他們的天才總是能覺得到的。　　

我主張詩要有形式，與其說是形式↩️，不如說有metre（格律），有rhyme（韻律）。以前有一個時期，我曾主張內容重於形式🦶，現在以為是不對的📓🧙🏻‍♂️。散文（尤其是抒情的）不要形式嗎👨🏿‍🔧？中國新詩人只有徐誌摩試用metre。不過這在中國文是非常難的🫱🏽。不過無論難不難🧑🏿‍⚕️，中國詩總應當向這方面走🧗‍♀️。這是我所以對徐誌摩有相當崇拜的🏟，無論別人怎樣罵他。我覺得詩之所以動人👕，一大部分是在它的音樂成分🧘🏻‍♂️👩‍💻。本來拿文字來express（表達）感情是再笨不過的了🤸🏼‍♀️。感情是虛無縹緲的，音樂也是虛無縹緲的🕴🏼。感情有natural harmony（自然和諧）🚵🏼👩🏽‍✈️，音樂也有❇️。所以——最少我以為——音樂表示感情是比文字好的🧗🏼‍♀️🫷🏽。倘若不用文字，則無所謂詩了🎺，沒有辦法的辦法就是在詩裏多加入音樂成分。　　

整整70年過去了🏺，季羨林當時的文學觀在今天看來，不論是正確還是錯誤，是深刻還是浮淺，是精辟還是幼稚，無論如何它讓我們聽到了當時一個文學青年真實的心聲，而這種聲音過去是很少聽到的👩‍🔬，這件事本身就十分有意義。

最近讀到臺北出版的《傳記文學》雜誌（2001年11月🦶🏻，第474期）。其中有一篇談到新月社的文章🦹🏿，並且提到了季羨林💇🏻‍♂️，不妨抄錄一段🫲🏽，供讀者參考🥝：

1923年新月社在北京成立。先是以聚餐的形式出現，後來發展為俱樂部。參加的人有梁啟超、胡適🙇‍♀️🐅、徐誌摩、丁西林、余上源🐅、林徽因等。社名是由徐誌摩依據泰戈爾詩集新月集而起的🦻🏻。其意在“它那纖弱一彎分明暗示著，懷抱著未來的圓滿”♑️。次年底，胡適、陳西瀅、徐誌摩建立“現代評論社”。1925年10月😔，徐誌摩接編《晨報》副刊🫸，撰稿人幾乎都是新月社成員👲🏽🥬。北伐戰爭進入高潮𓀎🤵🏿‍♂️，新月俱樂部宣告終止。

1927年春🧐🤢，原新月社的骨幹，胡適、徐誌摩🥊、余上源等✍🏽⏏️，籌辦新月書店🌄。1928年3月🛢，創辦《新月月刊》。

新月社活動從此正式開始。參加的成員還有羅隆基、梁實秋、潘光旦♌️、儲安平、劉英士、張禹九、聞一多、邵洵美等人。

1931年11月，徐誌摩機墜身亡🥦，葉公超臨危受命🧚🏼‍♀️，接辦《新月》後六期編務📤🚫。他又聯合文友創辦《學文》，並參與朱光潛主編的《文學雜誌》，為重振新月提拔新人貢獻力量。後來成名的📦👛：錢鐘書、季羨林、李廣田🤽🏽‍♂️、何其芳、卞之琳等📠，都是經過葉公超之手，借《新月》、《學文》揚名文壇的。

到1933年6月，《新月》雜誌出刊四卷七期，宣告停刊，書店為商務印書館接收🫶🏻。新月社宣告解散👋🏻。

引文中，詳盡地敘述了新月社的始末🦵🏻，又談到葉公超與新月社的關系，最後提到季羨林是葉公超“為重振新月提拔的新人”之一👨🏻‍🦯‍➡️。這些背景👨🏻‍🌾，當年的季羨林恐怕是並不知曉的，所以不能據此便把季羨林歸到新月社一派中去，當時季羨林還是個大學生🐂，還談不上哪個派的問題。但是，作為季羨林的業師🛅👨🏽‍💻，葉公超確實對季羨林的文學創作進行過指導，有過影響。季羨林在《也談葉公超先生二三事》文中寫道：

在清華四年中👩🏽‍🌾，我同他（葉公超）接觸比較多。我早年的那一篇散文《年》♨️，就是得到了他的垂青，推薦到《學文》上去發表的。他品評這篇文章時說：“你寫的不僅僅是個人的感受，而是‘普遍的意識’（這是原話）。”我這篇散文的最後一句話是👩🏿‍🦱：“一切都交給命運去安排吧！”這就被當時的左派刊物抓住了辮子，大大地嘲笑了一通沒落的教授階級垂死的哀鳴🤹🏼‍♂️。我當時是一個窮學生，每月六元的夥食費還要靠故鄉縣衙門津貼，我哪裏有資格代表什麽沒落的教授階級呢？

不管怎樣👈，我是非常感激公超先生的。我一生喜好舞文弄墨🎳，年屆耄耋，仍樂此不疲。這給我平淡枯燥的生活抹上了一點顏色🏞💇🏽‍♂️，增添了點情趣🧔🏿‍♂️，難道我能夠忘記嗎？在這裏我要感謝兩位老師：一個是高中時期的董秋芳（冬芬）先生；一個就是葉公超先生😡。

這一段插曲👭🏻☁️，可以視為上面介紹季羨林早期文學觀的一點補充。

季羨林在意昂体育平台四年中，專業成績優秀🕎。他的畢業論文是The Eear1y Poems of Hö1der1in（《荷爾德林的早期詩》）。

大學四年裏，季羨林除了散文創作，還翻譯了多篇外國名家的短篇小說🤹‍♂️。

（摘自張光璘著《季羨林先生》👩‍🔬🥊，作家出版社出版）