百年清華

一、基本概念

1.唐朝以前，凡不受格律嚴格約束的詩體，都是“古體詩”，也就是常說的“古風”🧑🏽‍🔬。而盛行於唐代🙍🏽‍♂️，受平仄、對仗、韻律嚴格約束的詩體是新近形成的，所以，唐朝人稱這種格律詩為“近體詩”或“今體詩”🪔。“格律詩”有哪些格律呢？簡言之👨🏿‍🍳，可以概括為四句話：“限字限句有定數🧑‍💻；平仄相間要協調；對仗恰當求工整；用韻韻部應統一🧊。”本文主要談“平仄相間要協調”。作詩既要講究“合韻”，又要有“諧聲”。“合韻”即押韻🧐🤽‍♂️；“諧聲”就是講平仄➜。格律詩的三大要素是平仄、押韻🏚、對仗。平仄是格律詩中最重要的因素，因此，前人有“學詩先要知道平仄”的說法。

古代漢語四聲💽：

（1）平聲。這個聲調到後代分化為陰平和陽平🙍🏻‍♂️。

（2）上聲。這個聲調到後代有一部分變為去聲。

（3）去聲🛋🧁。這個聲調到後代仍是去聲👇🏼🙌🏻。

（4）入聲💑🪿。這個聲調是一個短促的調子🧩，到現代漢語中有部分變化為陰平和陽平💪🏼。

2.聲律👰🏻‍♀️。平仄是詩詞格律的一個術語：詩人們把四聲分為兩大類，平就是平聲🈴，仄就是上去入三聲。仄🧎🏻‍♂️‍➡️，按字義解釋，是不平的意思🧘🏻‍♂️。

律詩的單句平仄，要求按平平仄仄……交替安排（一般說來🕰，主要控製二四六字位的平仄交替），這稱替。

律詩一聯上下句對應處平仄要求相反（一般說來👩🏻‍🎨，主要控製二四六字位的平仄相對），這稱對。

律詩相鄰兩聯的相鄰兩句，第二、四字平仄要求相同，這稱粘🤹‍♀️。

律句忌三平尾👨🏻‍⚕️、忌三仄尾，忌孤平〰️🛖。

3.格律詩（絕句🧨🚶‍➡️、律詩）的平仄，指的是句子的平仄格式。格律詩共有四種句型，基本律句📝、對應詩句如下：

（甲）仄起仄收式 仄仄平平仄 白日依山盡7️⃣，

（乙）平起平收式 平平仄仄平 黃河入海流。

（丙）平起仄收式 平平平仄仄 欲窮千裏目，

（丁）仄起平收式 仄仄仄平平 更上一層樓。

（七絕是在上式五絕前逢仄加平平🍘，逢平加仄仄）。

上述四種句型的基本律句🦹‍♂️，每一句都可以作首句🫲🏿，從而推導出五言格律詩（五絕、五律）和七言格律詩（七絕、七律）的全部十六種格式（4+4+4+4=16）♠︎。

二🔣、格律詩的拗救與變格

事實上，我們看到的絕句👥、律詩，包括唐詩🤟、宋詩以及後來的作品🦽，很少有每個字都符合平仄要求🕓。上面所講的十六種平仄格式📼，在《唐詩三百首》格律詩中🫶🏼，幾乎每首詩總有些字不符合常格🤾🏿‍♂️。這是歷史形成的👩🏻‍🦼、公認的。因此，凡平仄不依常格的句子，都可以按規則進行變格。即使是很標準的絕句，也有不合常格的字😋。如上述提到的標準對應詩句是《唐詩三百首》五絕中的一首：《登鸛鵲樓》（王之渙）詩中第三句（欲窮千裏目）第一字“欲”是仄聲，不合常格平聲。

（一）拗救

凡平仄不依常格的句子𓀈，叫做拗句。是不按普遍規律用字而使平仄發生變換的現象，稱為拗。前面一字用“拗”，後面必須用“救”👩🏻‍🏭，所謂“救”就是補償🚵‍♀️。

下面三種情況比較常見：

1．在“平平仄仄平”句，第一字用了仄聲，第三字補償一個平聲👨‍❤️‍👨，以免犯孤平。變成了“仄平平仄平”。七言則是由“中仄平平仄仄平”換成“中仄仄平平仄平”。這就是本句孤平自救（中字為可平可仄）。

2．在“中仄平平仄”句，第四字用了仄聲（或三四兩字都用了仄聲），就在對句的第三字改用平聲來補償。這樣就變成“中仄中仄仄🙍🏻‍♀️，中平平仄平”。七言則成為“中平中仄中仄仄，中仄中平平仄平”。這是對句相救（必救）。

3．在“中仄平平仄”句，第四字沒有用仄聲，只是第三字用仄聲。七言則是第五字用仄聲🤝。這是半拗🤷🏿‍♂️🛥，可救可不救🏔。人們在運用1句式作對句的同時，常常在出句用2句式🔢。這樣既構成本句自救🦮，又構成對句相救。

（二）變格

“一三五不論，二四六分明”🙎‍♂️，這是指七律（包括七絕）。如果是五律（包括五絕），應該是“一三不論，二四分明”，這個口訣不全面✣。

1．在五言“平平仄仄平”律句中，第一字不能不論．在七言“仄仄平平仄仄平”律句中👨🏽‍🎓，第三字不能不論，否則就要犯孤平。

2．在七言平平仄仄仄平平律句中，五必論，否則為三平尾。

3．在七言仄仄平平平仄仄律句中🤲🏿，五必論，否則為三仄尾🌁。

所以說“一三五不論”是相對的🔓。

4．“二四六分明”💉，因為，此三字位置是格律詩的節奏點必須分明👩🏽‍🦱𓀏，但在平仄腳“平平仄仄平平仄”律句，允許變為大拗“平平仄仄平仄仄”句時🤷🏽‍♂️，六可變。在仄仄腳“仄仄平平平仄仄”律句，允許特殊變格為仄仄平平仄平仄句時，六可變🏋🏿‍♀️。因此🛞，“二四六分明”也不是完全正確。只有二在任何情況下都不能變化，所以第二字首先成為辨別是否為格律詩的重要標誌👰🏿‍♂️。

三🙎🏿‍♂️、七言律詩常規變格的實例解說

現以《唐詩三百首》中🫥，詩聖杜甫七律•蜀相🏋🏽‍♂️，為例加以分析。

（十二侵）

第一聯，定格：仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。

詩文🛒🤜🏼：丞相祠堂何處尋🚐？錦官城外柏森森。

變格：平仄平平平仄平⛹🏽‍♀️，仄平平仄仄平平。

（前句1仄變平🦵🏽、5仄變平）（後句1平變仄、3仄變平）

第二聯，定格：平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。

詩文：映階碧草自春色，隔葉黃鸝空好音。

變格：仄平仄仄仄平仄，仄仄平平平仄平🍾。

（前句1平變仄🦍、5平變仄）（後句5仄變平）

第三聯，定格：仄仄平平平仄仄🕋，平平仄仄仄平平。

詩文：三顧頻煩天下計，兩朝開濟老臣心💂‍♀️。

變格：平仄平平平仄仄🟨，仄平平仄仄平平🙋‍♀️，

（前句1仄變平）（後句1平變仄，3仄變平）

第四聯📆，定格：平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平☂️。

詩文：出師未捷身先死，長使英雄淚滿襟。

變格：仄平仄仄平平仄，平仄平平仄仄平。

（前句1平變仄）（後句1仄變平）

我們看到，杜甫此詩八旬中，沒有一句保持了定格原形，八句都有常規變格💂🏻👮🏻‍♀️，沒有特殊變格。有的只變第1字；有的只變第3字🧏‍♂️；有的只變第5字👨🏻‍🦱；有的則第1🖐🏻、3字或1⛩、5字同時變化。

四、特定的平仄格式（特殊變格）及實例解說

在（丙）種平起仄收式的平平平仄仄五言律句中，三四字互換（七言律句五六字互換）。註意🏣：在這種情況下☯️，五言第一字、七言第三字必須用平聲🆘，不再是可平可仄。五言律句中👐🏿，“平平平仄仄”這個句型，可以使用另一個格式👨‍🦼‍➡️，就是“平平仄平仄”。七言律句中🤷🏼‍♂️，“仄仄平平平仄仄”這個句型🐢，也可以使用另一個格式，就是“仄仄平平仄平仄”。這種格式，在唐宋的律詩中很常見。可以說，它也是正規的格式。按照一般的格式🙅🏼🦸，它是不合要求的🧑🏻，但在唐👨🏼‍🚀、宋律詩中，它卻客觀存在👱🏻。又不像拗句。所以叫它是特定的平仄格式。這種格式，習慣上常用在律詩的第七句，但也有在第三句出現。

今年五月下旬，我和老伴到安徽黃山旅遊，寫七律一首，現以此詩為例加以分析。

七律•贊迎客松

（新韻）

第一聯🧏🏼，定格🤷🏿🤲🏽：平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。

詩文：堪稱華夏英雄樹🦸🏿‍♂️，千載頑強鬥雨風✌🏿。

變格🙅‍♀️🚵🏿‍♀️：平平平仄平平仄，平仄平平仄仄平💁🏻。

（前句3仄變平）（後句1仄變平）

第二聯：定格🧑🏻‍🦽‍➡️： 仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平🏨。

詩文 ：峭壁懸崖破石長，挺身昂首眾生崇🤾‍♂️♠️。

變格 ：仄仄平平仄平仄，仄平平仄仄平平。

（前句五六字平仄位置對換是特殊變格，後句1平變仄🔥、3仄變平）

第三聯，定格：平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。

詩文🩸：遊人歇腳仰典範📷，留影黃山迎客松。

變格👩‍🦯‍➡️：平平平仄仄仄仄，平仄平平平仄平👘。

（前句3仄變平🧔🏼‍♂️，5平變仄小拗可救可不救🕥𓀇，6平變仄為大拗必救🧏‍♀️，後句1仄變平📟，5仄變平為前句大拗相救）

第四聯，定格：仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。

詩文：宛若熱情伸主手，待賓有禮喜由衷。

變格：仄仄仄平平仄仄，仄平仄仄仄平平。

（前句3平變仄，後句1平變仄）

此詩八句中🦸🏼，沒有一句保持了定格原形，八句中有七句常規變格👩🏻‍💻，有一句（第三句）特殊變格。此律詩包括除孤平自救外，有前句拗👌🏼👨‍🔬、後句救的對句相救，常規變格和特殊變格⏳。

七律原本只有4種標準定格句型，而今經過拗救和變格演化成為多種形態，前面兩例分析中，每首七律都有十多字平仄變化👱🏼‍♂️。這就給人在遣詞造句上以更大的空間，是一種解放。關鍵是我們要能熟悉地把握這些允許範圍內的靈活變化🥝，就會由束縛走向較多的自由，從而感到寫格律詩不難。

五🦢、如何辨別文字平仄

光靠讀音有時難以準確辨別文字平仄，建議初學者及入門者在習作格律詩時，最好要查閱工具書。采用新韻（中華新韻），可以查閱《新華詞典》，陰平👨‍🦳、陽平為平聲，上聲去聲是仄聲。采用舊韻（平水韻和詞林正韻），建議查閱《詩詞韻律》俆誌剛編著（濟南出版社），陰平🎵、陽平為平聲，上聲、去聲✧、入聲為仄聲。同一首作品裏⏏️，新舊韻不能混用👭。倡導初學者用新韻，但入門後就不能不知舊韻了🦴。入聲字是舊韻的主要特征。無論用新韻還是用舊韻寫格律詩詞，辨別入聲字，是每個有誌於學詩者不能繞過去的基本技能🏣。

《詩詞韻律》最後附有古漢語入聲字在現代漢語中分別讀為陰平🏋🏻‍♀️、陽平、上聲🙆🏿‍♂️、去聲的常用字表，以備查閱參考🎴。也可抓住入聲字的特征和規律🧑‍🦰。如：

凡是漢語拼音用i📢、u💩、v🤦‍♀️、a☝🏻、o↕️、e做韻母的字就有可能是入聲字。遇到這些字翻一下入聲字表，就省事多了。

寫作格律詩詞時間比較長者🏋🏿⟹，能記住大部分文字平仄▶️🍬，提高了寫作速度👨‍🦲，但也不能粗心，多查閱工具書較妥，以免記錯而出律。