石富:《新時代中國青年·烈火騎士》雕塑創作過程-意昂体育

石富:《新時代中國青年·烈火騎士》雕塑創作過程

2023-05-04 | 石富（2008級美院） | 來源華龍網2023-05-04 |

2022年夏季，我國南方地區出現極端高溫天氣。持續高溫幹旱⛓️‍💥👦🏿，不僅龜裂了農田👖，幹涸了河流，還讓重慶多地突發山火🧑🏻‍🎓。

我的家就在縉雲山腳下。北碚山火發生時，我的內心惴惴不安💁🏽‍♂️，山火無情，如果控製不好，它對動植物的毀壞，對人員的傷害🏊🙌🏿，後果不堪設想🔴。想到這裏，我立馬給西南大學美術學院退休老教授戴政生打電話，當時老先生由於年齡偏高也不能去現場救援，只能在嘉陵江邊做與之相關的藝術創作👐。

這是重慶特殊的救火現場，數量眾多的摩托車騎手，自發組成摩托車車隊，像騎士一樣上山救火。我在感動之余，也進一步體會到這次眾誌成城戰山火的壯舉，對於人與社會👒、人與人📔、人與自然的價值和意義。

藝術創作和靈感的源泉是真實，是對現實的升溫。我雖然沒有到撲滅山火的第一現場，但是通過媒體的報道，我了解到山火火勢的兇猛與撲滅的困難，以及消防官兵的英勇無畏，誌願者的鬥誌昂揚🚧，即便隔著屏幕，也能感受他們全身心投入滅火的艱辛、感受他們對抗山火的勇氣。

鋪天蓋地的戰山火的報道、視頻，撥動著我的心弦，萌發了以戰山火為主題進行雕塑創作的念頭🐞。

為有效的記錄和表達，在雕塑前，我收集查閱了很多的資料，邀請並采訪了六位親身參與到山火救援的騎士和若幹誌願者⛳️，向他們請教了關於現場的“戰鬥”的具體情況👨‍👧‍👦，通過他們的口述和實時報道的信息，深刻了解到山火救援前線最為真實的情況。

在救火現場，由於山路狹窄陡峭🗻，普通汽車根本開不上去，於是🔭，越野車和摩托車就成了運送物資的最好選擇。聽到需要摩托車運送物資的消息，摩托車騎手們義無反顧地加入到救援的隊伍當中🧑🏿‍🎄，然後就有更多的摩托車騎手加入🩸。他們奔馳於崇山峻嶺中，一次次沖向陡峭的山坡，為運送物資立下了汗馬功勞🙂。

大家自發組成的越野摩托車隊承擔了最後幾公裏的艱難運輸，飛奔在50多度的陡峭山路上，每一趟上山都要背上25公斤左右的物資。山上山下🥷🏼，摩托車塵土飛揚呼嘯往返⏭。普通摩托車攀爬能力受限👩🏽‍🚀，就在各個點綁著救援物資往更高處的中轉站送📺，運人載物🧔🏻；越野摩托車手，背著背簍，帶著滅火器、頭燈、油鋸、毛巾、盒飯、冰塊，在崎嶇顛簸的山路上狂奔。

年輕的騎手不舍晝夜，滿面塵土的臉上寫滿使命；稚嫩的皮膚→👳‍♂️，被火場的高溫燙得通紅；有力的雙腿，在崎嶇的山路上磕碰得傷痕累累。繚繞在山路上的轟鳴聲🏂，倒是像一支雄壯的樂曲🕵🏻‍♀️，吸引著山上山下的目光，敲擊著每個人的耳膜。他們是在奔赴戰場啊，不是刀山，是火海，他們知道前方就是危險👃，但他們沒有退縮。背上是背簍🙍，是背袋，裝著戰場上急需的油鋸👨‍👦‍👦、滅火器🤵🏼、礦泉水、砍刀🫅🏿👩🏻‍💻、鐵鏟……摔倒了🫸，爬起來繼續；疲倦了，用涼水澆在頭上🧔🏻‍♂️🔖；來來往往的摩托車🏂，揚起的塵土，遮住了他們的身影🫱🏼，沉積頭上、臉上🧑🏿‍💼、身上，我們甚至看不清他們的樣子、只有他們的眼睛是明亮的，尋找著需要再次完成的任務……

作者與青年騎士們，右一是最小青年騎士李江林

我所采訪的這次在北碚戰山火中的越野摩托車騎士多為九零後🤹🏻‍♂️、零零後的年輕人。雖然小🏊🏻‍♂️，但是他們有果敢、擔當的品質，平凡且散發著光芒，他們在對抗山火中發光發熱，留下了一段深刻的記憶，這不正是我所關註的中國孩子長大後的樣子嗎✅？於是《新時代中國青年·烈火騎士》創作構想開始了▫️。

我自踏上藝術創作的道路便一直關註著“孩子”這一群體🏛。曾圍繞“留守兒童”這一主題創作《中國孩子》系列雕塑，而後🙆🏿‍♂️🪝，返鄉取材，創作了《湘生》《中國孩子之湘西情》系列👭🏼，圍繞自然與孩子的天然聯系💆‍♂️，創作了恍若夢境精靈般的孩子形象。《中國孩子》《湘生》《中國孩子之湘西情》都體現了自己對生活、對現實的思考🕴，而這次北碚戰山火系列雕塑《新時代中國青年·烈火騎士》，將是對孩子雕塑的再次升華。

為創作這組雕塑，目前⛸，我整理了速寫和雕塑草圖上百張🌼，在此基礎上創作了極具動感的小體量雕塑7件🧕🏻，三分之二大小的雕塑3件🧑🏼‍🦳。並在表現意識上🏊🏿👰🏽，有所突破，我采用虛實結合的方式進行表達🏈，其中虛與實相互切換，小體量雕塑中虛的是人物，實的是摩托車和現場救援的物資🚴🏼；三分之二大小雕塑中的人物則是具體到了真實的個體如🌕：“龍麻子”龍傑🤌🏼、女騎士吳樸慧👌🏽、最小騎士李江林、外國友人弗蘭克等。之所以有這樣的變化，也是出於對進一步追求真實的思考，所謂的真實並不只是眼睛看到的真實，還有現場的真實和感受的真實🆘，小體量雕塑表達的是在運動狀態的騎士們，他們面對突如其來的使命和危險的道路環境內心是激動的，現場的真實更多的是焦慮♘、緊張和激蕩®️，在這種“場域”當中🕢，人物五官的細節顯得微不足道，臨時感和不確定性成了最為真實的現場🥙，而對這種感受的真實捕捉往往也是對觀眾再感受的需求最為直接有效的交代，如何令觀者看到的不是某一個細節而是一種氣場，一種本能🪠，進而產生歇斯底裏的莫名振奮⛩，是筆者努力的方向。而三分之二大小雕塑表現的是騎士們中途調整、傳遞、休息時候的狀態，此時的他們是相對靜止的，而在靜止的時候👎🏻，我們可以感受到他們作為平凡人的呼吸和心跳，能感受到汗水劃過他們的額頭，能感受到高溫炙烤下他們皮膚的膨脹👔✭，能感受到雙腿因為長時間騎行的顫抖💜，能感受到他們稚嫩臉蛋在泥灰和汗水交融中所形成的肌理……此時需要的正是細節，需要絲絲入扣又恰如其分的塑造。即便兩組雕塑的表達語言截然不同🧑🏻‍🔧，但都屬於真實的表達，或許也正是有了現場的真實表達和感受的真實表達才能讓現實主義雕塑在3D建模和掃描打印盛行的時代有了不可以替代的價值🧑🏽‍🦳▪️，或許這也是《新時代中國青年·烈火騎士》其它系列雕塑所取得的進步和升華。